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香水时代评分
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最明显的气味
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作为一名狂热的歌剧爱好者，雅克•娇兰情不自禁地被普契尼代表作“图兰朵”的魅力所俘获。他难以抵御歌剧中美丽英勇“柳儿”的魅力，于是为她创作了这首美妙的嗅觉诗篇。其中，糅合出的人造花香拥有不可思议的魅力。它们占据了香氛的前调，像音乐中的钹一样，首先宣告玫瑰和茉莉花的登场，精彩演绎出性感的乐曲。如同音乐乐谱一般，香氛转而醇厚，谱成平静性感的音符。随后，香草、鸢尾和木质调的加入迅速协调了这一性感香氛。
蓝调时光首次将醛类用于香水的制作，在其之后，雅克娇兰再次采用这些合成材料调配出浪漫巴黎人(柳儿)香水。在这款永恒传奇香氛中，醛类的加入“令白色花朵放声歌唱”。
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香鼎群芳如果说一款娇兰的香水像五号，不知道各位娇兰资深粉丝是拔草还是灭草。作为娇兰全线经典和香家五号的双料脑残粉，我的反应是，娇兰像五号？那不可能！一开头，Liu 的味道的确很熟悉，让我想起五号，但比五号香精轻盈，比五号T花香浓郁，但没有五号Edp的明显皂感。
随后，味道也并没有发展为五号标志性的私密体味型花香，反而是轻盈的粉香占了上风，与五号似像非像。
这时候，我把五号和Liu 做了左右手对比。有趣的事情发生了，五号变成了精油感十足的甜蜜玫瑰味和檀香皂味，有点侵略性。Liu 则是温婉的鸢尾和清新的迷迭香，这味道一下子让我陷入一种情绪，觉得心里特别柔软。只有娇兰家的香才有这个魔力。
左右手对比相似的香水时，由于嗅觉疲劳，两支香不同的部分会特别突出，相同的部分就减弱了。两支香各自与原来的味道差异越大，说明越相似。
我似乎有点理解这支香了。
不可否认，娇兰三世借了五号的壳子，拿掉了肉欲感十足的灵魂，装了娇兰的灵魂进去。
同样是献给女子，五号是献给完美肉体的女人，Liu 则是献给完美性情的女人。如果要找个词形容这样的女人，这个词是善解人意。
也无怪乎这支香没能创造又一个娇兰神话，尽管她的味道比五号要好接受。在妇女解放的年代，歌颂富有传统美德的女子显得有点落伍了。这一时期，除了五号，影响后世最明显的香水是奢华快乐的Joy，特立独行的Tabu，当然还有娇兰神作，充满异域风情而又毫无娇兰家特有压抑感的Shalimar。
Liu就被淹没了，尽管她是娇兰三世作品里很走心的一只。
几十年之后，Liu塑造的那种有点缺乏自我的女人更过时了吧，连图林都觉得乏味。
但它很感动我。我不想做什么贤妻良母，我只想在穿腻了坚韧的午夜飞行，放肆的1001和奢华快乐的爱慕之后，穿穿它，感觉一下自己心里最温柔的部分。
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新版老版我都闻过，区别不大。这个香评是基于50年代香精版。
独领香华贾科莫.普契尼的《madam butterfly》让本身故事与之风牛马不及的mitsouko成为了娇兰历史上的传奇之一。事实证明mitsouko身后的故事同样与《madam butterfly》有着千丝万缕的相似之处，后人干脆将两位大师合二为一，让之声名远扬，共同成为双方领域的经典——“蝴蝶夫人”。娇兰人一向文艺，他们所有的作品名字都有考究，而这次的“LIU”同样出自《蝴蝶夫人》的作者，贾科莫.普契尼之手，其中文名为“柳儿”。不同于《蝴蝶夫人》的日本背景，这次舞台搬到了古代中国，其名为《图兰朵》。
图兰朵的故事很简单：一位高傲自以为是的公主不屑嫁给任何人，若谁想娶她那就要先答对三个谜语，最后被一位落魄王子，卡拉夫挑战成功，热烈的爱融化了禁锢公主心的寒冷冰链，最终喜结连理，百年好合。
其作品影响之深，很多幕的歌曲至今传唱，其插曲《NESSUN DORMA》，中文名《今夜无人入眠》（帕瓦罗蒂版流传的更广）在很多欧美古典音乐会上经常是以结尾曲的角色固定入场，就连我那压根就不会意大利语的爹都会在家没事的时候嚎几句。
再回观这支名为“LIU”的作品，却是以歌剧中那位为了不透露心爱王子姓名而自缢而死的婢女，柳儿为名。
一开场就是盛大的“醛+白花+柠檬”，直接晃你一脸。这气味无论我怎么形容那华美艳丽如同图兰朵歌剧开场时那般宏大，都不足以完全概括。最简单的形容，那就是花露水味。
说到它像花露水，那就不得不提CHANEL的NO.5。的确“柳儿”的开场与NO.5几乎完全一样，于是很多人都说柳儿是抄袭NO.5。看时间，一个1929，一个1921年，NO.5似乎的确很有理由，两者都是醛+橙花+玫瑰+鸢尾+琥珀+香草为主体，可是柳儿少了依兰，少了那个NO.5灵魂部分，让两者区分开来。
我并不是刻意比较两者，我一向不喜欢对比或者说某个香和某个香简直一样，因为如果彼者或此者处在不相同的大众点评分数线上时，是一种非常尴尬的情况。我认为除了开场，柳儿与五号完全不一样。醛香起头后，辛辣的迷迭香带着干净的橙花油，玫瑰与茉莉迅速登场，酸烈的柠檬贯穿其中，将所有的花香都压的很低不张扬，最后粉质鸢尾如同一律尘埃，缓缓而出，将整个香调气质变得优雅扣人心弦。
这便是与“如同一耳光pia你脸上”的五号的不同之处，如此低沉婉转，浅吟低唱却又不自怨自艾的风格，只有娇兰的作品才能表达。对于我来说，NO.5是图兰朵的不可一世，而“LIU”是柳儿对不可及之爱的刹那芳华
回顾娇兰三世的作品，我似乎明白了他选择如此华丽恢弘，以爱为主的歌剧作为灵感，却不以图兰朵或卡拉夫为名，而是为其中一个婢女角色“柳儿”所作的原因了。
不像借了名的蝴蝶夫人依旧红火。柳儿的歌剧还在传唱，而LIU却渐渐被人遗忘，放进了随时可能绝版不出的LES PARISIENNES系列里真是令人唏嘘。
独领香华
十面涵香普契尼的一部《蝴蝶夫人》成就了Guerlain Mitsouko，虽然Mitsouko的意思最初并非指蝴蝶夫人，而是另外一个同因战争命运多舛的女子。但相似的故事本来就容易混淆，何况是一支香水的背景故事，更何况这样混淆一下，能更加的声名远播呢？于是下一次就不要这么费力气曲径通幽了，光明正大的为名著里的人物做一支香吧！一事不烦二主，还是旧相好普契尼，只不过这次是一部更恢宏的著作《图兰朵》。《图兰朵》的故事，大家可以搜索一下，不外乎自以为是的公主和不卑不亢的王子。这支LIU却是为故事里纯洁善良的小婢女所作，当然这小婢女最后是惨死的下场。只是私以为这么盛装华服的一场大剧，这么恢弘绮丽的香调，更像是为骄傲的公主谱写。醛+橙花、茉莉、玫瑰、鸢尾+琥珀、香草、树脂，除了没有依兰，俨然一个Chanel N°5。这不得不让让1929年出生的LIU，向1921年刚刚拿来俄国大公配方，慢慢名声大噪的5号行一个注目礼。只是这注目礼行的有点过于秀气，始终没有逃出Guerlain式的婉约闺阁。看看人家Arpege，比LIU早了两年，混得与5号平起平坐。是因为LIU并未引起太多得注目，以致后来又施一计，才有了Vega么？
Guerlain家的醛香并不是台柱，但即使醛香，也终有自家大家闺秀一般婉约隽永的教养，这是一种难以名状的情绪，仿佛不足为外人道，在5号与Arpege一众大女人面前，恐怕也只能落得半卷湘帘半掩门的境地了。
香鼎群芳开门见山地说，LIU的核心部分和Amouage Gold类似，这让我十分惊讶。LIU前调的醛高调开篇后，中调便游走在茉莉和玫瑰的二重奏中。醛的痕迹还在，类似柠檬的气味出现，粉感慢慢过渡，直到掺着鸢尾的木质冒出，从头优雅到尾。图灵评价LIU是Jacques Guerlain调的最枯燥的一支香水，其实没错：即使是打薄后的现行版Gold，里头的醛也衬得LIU气若游丝，玫瑰-茉莉-鸢尾花香谐调让LIU显得骨瘦如柴，乳香的柑橘面相与质感对阵LIU有摧枯拉朽之势，动物香和木香毫不客气地指出LIU的面如死灰。Gold比之于LIU，就如同柏拉图的理型比之于实物，两者差距可想而知。即使不跟Gold比，LIU这瓶醛花，还是比不上Chanel Nº5，比不上Estee Lauder White Linen，甚至连FM Superstitious都更好些。LIU其实是位美人，但它就像中国传统女性着装，从脚脖子遮到下颌骨，怎么模糊身体曲线怎么来。如果Jacques老爷子想用LIU表达中国传统社会对女性身体魅力的看法，那真是神来之笔。今天的我们觉得LIU无趣，也许在LIU看来，那些肆意展现自己性魅力的醛花，根本就是风尘女子。行笔至此，忍俊不禁。这种故意为之的无聊，倒是和新出的那瓶LUI遥相契合，因此我给LIU和LUI相同的评分，三星。
天香国色
馨香雅致很多人说liu像五号，我只能说开头的醛确有几分相像，除此以外我找不出相似的魂魄。当今的年代，把女人如男人一样驱使，教给女人应该如男人一样思维、行事。我就是这样训练出来的典型，至少在工作上如此。但是那是外壳，骨子里女人依然是女人。不是弱者、不是感情用事，而是温柔与包容，谦和与美丽。如果你看见一个女人杀伐决断，那她心爱的男人一定不在身边。遇见你之前，我如午夜飞行，坚强隐忍从未放弃；遇见你之后，我是你身旁浅吟低唱的解语花。我可以卸下铠甲，相信你会珍视我，亦如我惜缘如斯。Liu初闻强烈的醛，但不似五号激昂，有些仓怆，然后是明显的鸢尾、迷迭香和柠檬，一个小时以后可以闻出娇兰家特有的轻柔的脂粉以及香草的味道。
Liu不是五号，五号是赤裸裸的喜爱，liu是触动心弦的刹那。
淡香清雅
青涩之香
十面涵香当你闻了十几支、甚至几十支醛香-花香调类型的香水后，你不得不说：5号如此独特，因为它够锋利够现代够几何够抽象，你永远可以在不同侧面发现它不同于任何“描摹香水”但又取之自然的金属光泽；以至于它的亲姐妹22号也只是人间富贵花，只能让人赞叹“这件衣服的刺绣害瞎了三个印度女工”。回过头再看看娇兰的“柳儿”，其实就是把5号的结构作了修饰（雅克的惯用手段），比如花香更复古（粉质）、基调更娇兰（香草琥珀），再加入七分甜香草糖浆。哒啦！
你很难说“柳儿”有多差（不差）、有多难闻（好闻）。但它的确——相当——尤其——格外——乏善可陈。雅克有很多“学”得漂亮的作品，比如Shalimar，比如Mitsouko，而且也（和科蒂比起来）的确少了一些“坏脾气”，变得更柔美（柔焦）。但“柳儿”实在是“过度柔焦”，好像顶了一头沉甸甸的头发装饰，浑身都是重点，甭提有多累。
独领香华娇兰的中国主题香水。“Liu”是普契尼《图兰朵》中的侍女柳儿，这个大家都知道了吧？初版的Liu拥有一个非常独特的抽象主义的瓶子，在偏好古典风的娇兰家族里独树一帜。初见这个瓶子还是在中法建交40年的法兰西设计大展上，那是个规格很高的展览，法国文化部主办的，被选中“代表法国设计”的香水瓶子不过四五个，其中就有初版的Liu。真正拿到手是几年之后的事了，当然早已买不到初版瓶子，换成了娇兰老香水们共用的蜜蜂瓶。当年千里迢迢托人从娇兰总店花大价钱购入，再辗转带回来。但其后十年间我很少用它，一则沾式瓶口终究不大方便，二来这味道在我身上太绝望太致郁了，会让人心情低落——我对它的印象就是庞大如泰山压顶的醛，郁郁寡欢、暗无天日，沉闷得让人想尖叫，却又被一只无形的手捂住了口鼻。
再度喷上，依然是醛香的皂感扑面而来，但不是张牙舞爪的，反而显得小心翼翼。像5号吗？也许吧。但5号里何来这么重的佛手柑？这仍是娇兰的基因啊。衬在醛下面的，是非常悲凉的苦的粉末质地，对，悲凉，十年之后它给我的印象依然如此。
中调是温柔花香，辅以大量甜软的香草，依然小心翼翼的。倒不觉得它压抑沉闷了，只觉得整体气质柔顺、温软、娴静——刚想说它的存在感有点差，喷上大概六个小时后，忽然有股春兰般的香自手腕幽幽发散出来，那是只有东方美学才能理解和诠释的香气，端方、清雅，虽然奇香扑鼻，让人不得不驻足流连，却没有一丁点欲望或者引诱的色彩，毫无招蜂引蝶的意思——这时方才真正了解这瓶香水，和它的名字。
清香袅袅
馨香雅致
香鼎群芳
染香轻醉
染香轻醉
十面涵香不讲故事，只谈谈柳儿这支香lt说这是Jacques Guerlain调的最枯燥的一支香，但在我看来柳儿也是Jacques Guerlain调过的最走心的一支香
上皮后柠檬的酸感带出美好的醛白花，木质香隐藏在鸢尾花之中，清新的迷迭香融入鸢尾，不同于5号高亢的花香，柳儿的花香显得低沉而柔和，而后整支香愈发的低沉和哀怨，气息开始愈发的向下，但骨子里的温婉确实无论如何也无法抹去的
很多人说柳儿和五号像，确实，在很多的元素上这支柳儿都接近于五号，但柳儿骨子里的哀怨是独属于柳儿的，五号的高亢明亮展现的是身为女人最美好的外表，而柳儿展现的则是女人最完美的内心，为爱而生是简单的，为爱而死则是困难的，或许在女权解放的现在，柳儿这一个歌颂女性传统美德的角色已经无法为世人所理解，而这支柳儿也理所应当的进入了浪漫巴黎人这个随时可能停产的系列
但我却无比的喜欢这支香，“温婉”这个属于传统中国女子最为动人的部分，在柳儿身上表现的淋漓尽致，可惜现在已经没有多少人愿意去倾听柳儿的心声了
天香国色老版的瓶子好漂亮啊，可惜让位给lui了。一喷出来就能明白他的时代感，是直白的皂香。和现在的皂感香水不同，这是巴不得把肥皂泡打你脸上，还真没见过皂感那么突出的。醛的存在感并不强，或者说没什么冷冽感，老香常见的粉感的花香淡淡飘着。还有橙花，带来明快的感觉。
其实我并不觉得柳儿和5号相像，5号给人的感觉是大气的时代美，柳儿则自然寻常得多，是浅唱低吟的美，和歌剧中的形象衬映。
开头的皂感褪去后，是静悄悄弥漫开的幽幽花香，并不浓烈不会喧宾夺主。明快却略微酸涩的气味从最初持续到现在，穿杂期间。我认为这是最能表现出柳儿的部分，矛盾里生出淡淡的哀愁感。
最后鸢尾雾一般的粉感出现了，构造出若即若离的距离感，藏在那之后的是琥珀香草和木头的暖甜。
整体的感觉除了开头，都是极淡的，可并不是寡淡，是不可触碰 镜中花水中月一样的淡，倒是意外的和上了东方古典美，或是给了我物哀的感觉？闻到这种藏着酸涩有距离感的香气，亦或是联想到柳儿，总让人很伤心。
除了开头也都是挺喜欢的，然而娇兰有一大堆便宜又惊艳的古早名作，进了巴黎人系列后的柳儿性价比实在一般，唉
馨香雅致
淡香清雅
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娇兰 浪漫巴黎人-柳儿 Guerlain Liu, 1929
